中国人接触迪士尼的文化，有前后两个截然不同的时代。次是在上世纪三四十年代，白雪公主和迪士尼的卖品店铺已经进入了中国。之后是长达30多年的中断，直到1986年，迪士尼和中央电视台签署了一份历史性的协议，从此米老鼠和唐老鸭走上中国的电视荧屏，我想数以亿万计的80后都还对董浩尖声尖气的那句“演出开始了”记忆犹新。
攻陷全球的美国流行文化符号
迪士尼和可口可乐、麦当劳、耐克运动鞋、玛丽莲•梦露一样，是代表美国流行文化的符号，它的确象征着一种昭告天下的美式价值观。这种价值观和1980年代之前的中国文化构成了强烈的冲撞，让我们许多原有的观念迅速解体，它几乎毫无保留地接管了我们的文化和娱乐。
迪士尼故事的整体价值观基本上就是美国主流意识形态，也即是中产阶级基督教道德观的体现。几乎所有迪士尼的动画片，都提倡一种美国式的个人主义与自我奋斗，提倡以“我”为中心，用努力和自尊来实现梦想。这和中国在1980年代之前提倡的集体主义观念，讲究个人服从整体的利益，隐藏个性、照顾大局，是完全相反的。若是我们考察1980年代的一些中国电影，乃至其他文艺作品，经常能在其中发现这类主题：个人如何调整与集体产生的冲突，在这个过程中要么是找到真的自我，要么压抑自我以实现集体的价值。这正是反映了那个时期人们在心灵上遇到的矛盾和彷徨。
合家欢*3的经典模式
迪士尼的文化吸引力主要是通过儿童来实现的。在中国典型的核心家庭中，围绕独生子女的消费拉动能力是惊人的，比如说一部动画片小孩要看，那么他的爸爸妈妈很可能要一起陪看，这等于是凭空将票房数字乘以3。
健康、有益、合家欢是迪士尼的招牌形象，即使后来迪士尼拍真人电影，也很少涉足过于暴力血腥的成人化内容，因为那有损迪士尼的整体品牌。
随着近年来网络普及率的大幅提升，信息传媒技术的飞速发展，电影院随处可见的2+1形态也不断的在进行着换血，迪士尼文化的升级受到了来自新兴势力的不断挑战，那些看着迪士尼动漫长大的现役家长们对于塑造下一代审美观念上也有了进一步的提升，近年来的《冰雪奇缘》等作品再一次深耘童年世界观的表达形式再一次得到了童年回溯的共鸣。
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